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人形净琉璃_人形净琉璃的作品名_人形净琉璃的木偶戏

2019-11-06     129    

淡烟sLN40I 人形净琉璃的作品名 2016-05-26

指近松门左卫门的作品《人形净琉璃》。文学方面松尾芭焦的俳句、近松门左卫门的人形净琉璃、井原西鹤的浮世草子都取得空前绝后的成就,他们也因此被予为“元禄...

鲉﹒ 人形净琉璃的木偶戏 2016-05-26

它是日本专业的傀儡戏,又叫做木偶净琉璃(“人形净琉璃”), “人形”的意思就是木偶或者傀儡,“琉璃”的意思则是一种伴以三味线演奏的戏剧说唱。这个词汇本身就...

小凯儿416 人形净琉璃的木偶戏 2016-05-18

尼古拉的夫人亚利桑德拉(黛咪·摩尔饰)是一个蛇蝎美人,她有着神秘的过去。尼古拉身边共有9名杀手,这些杀手均身着红衣,因而得名“红衣帮”(the Red Gang)。...

受灾fTX97ZV27 人形净琉璃的木偶戏 2016-05-18

盖伊·摩西执导、黛咪·摩尔、朗·普尔曼与乔什·哈奈特、GACKT主演的小片《人形净琉璃》曝光预告片。如果电影的名字还没让你困惑够的话,那么请看看这款预告片(...

明明pqRQ82AP82 人形净琉璃的木偶戏 2016-05-18

《人形净琉璃》是盖伊·摩西执导的动作电影,由乔什·哈奈特参演。片影的背景是一个超现实反乌托邦的社会,在那个社会,(木仓)被禁止使用,而一剑封喉才是王道。朗·...

晴空FR7 人形净琉璃的木偶戏 2016-05-18

怪怪的电影,漫画风格,超现实表现手法,像是传统武侠片和歌舞片以及西部片的混合体,剧情貌似复杂,实则简单明了,场景设计很酷,武打动作像杂耍一样,硬朗潇洒。片名让...

猴烁蛋4 人形净琉璃的木偶戏 2013-09-06

下载文件:|人形净琉璃 txt全集小说附件已上传到百度网pan,点击免费下载: 内容预览:江南的雨总是连绵惆怅,似歌楼里的歌妓,娇嗔诉情,软绵地化不开。江南...

blizzardnn 人形净琉璃的木偶戏 2009-06-13

人形浄瑠璃(にんぎょう じょうるり)、字一样写,读音标在后面了

沉香屑第三炉香 人形净琉璃的木偶戏 2008-05-03

歌舞伎:具有节奏感的台词、色彩鲜艳的化妆、精雕细琢的舞台形象,最大特征是女性角色全部由男演员扮演。 木偶戏又叫做木偶净琉璃。“人形”的意思就是木偶...

小牛牛R6犤廏 人形净琉璃的木偶戏 2018-06-07

想必大家都知道日本的歌舞伎是非常有名的了,但了解歌舞伎的时候也会看到这样一个名字“木偶净琉璃”。 没错了,“木偶净琉璃、歌舞伎、能剧”并称日本...

 1.人形净琉璃的简介

      人形净琉璃是直接萌生于奈良时代末期平安时代初期的“古净琉璃”,镰仓时代无文献记载,到了室町时代初期,《见闻异记》等文献出现“手傀儡”这个词,即明确用手操作木偶,成为表演猿乐能和曲舞的有机组成部分,出现了作为zi由职业者的木偶艺人。室町时代后期,将木偶艺人组织起来,隶属于寺院神社,作为寺院神社节日的助兴表演。于元龟yuan年(1570年)从中国经琉球传入了“三味线”(即三弦琴)。当时的文献《言经卿记》记有“净琉璃等,三味线弹之”的事,说明表演木偶戏已由古净琉璃与三味线伴唱伴奏。这三者结合,提高了技艺的水平,于是“人形净琉璃”作为一种独立的戏剧形态便诞生了。也就是说,木偶净琉璃是日本一直特有的在三味线和净琉璃配合下的木偶剧。 

        先就净琉璃来说,初期的净琉璃以“平曲”(琵琶法师说唱《平家物语》,简称平曲)、“幸若舞”(叙事歌谣并伴以简单的舞步)等古代艺能为母胎,并吸取谣曲等要素,是一种说唱词章,像“平曲”一样由琵琶伴奏,只具素朴音乐性的说唱故事形式,题材狭窄,且取自幸若舞曲等,缺乏戏剧性。其后净琉璃的发展,与傀儡戏、三味线产生了密切的联系,使净琉璃、傀儡戏、三味线三位一体,融合在一起,于江户时代元禄年间(1688—1704年)通过竹本义太夫、近松门左卫门的努力,形成“义太夫曲调”——净琉璃一派。近松词章用义太夫曲调表演,融通了“净琉璃本”(剧本)的文学性、“净琉璃曲调”的音乐性和操净琉璃(木偶戏)的戏剧性,创造了一种日本民族独特的崭新的戏剧形态——木偶净琉璃。以此为界,此前称为“操净琉璃”即“古净琉璃”,此后成为“义太夫曲调净琉璃”即“新净琉璃”,一般称作“木偶净琉璃”。 

2 .人形净琉璃的特色

      人形净琉璃是配合“太夫”的道白和三弦的音乐,用木偶演出的戏剧。把这三者合为一体,来表演当时的现代剧即“世话物”(爱情故事剧)以及前时代的“时代物”(历史剧)。取材于日常生活,使用和真人同等大小的人物,讲述人情的微妙之处,大规模的描写壮大的历史诗篇,向人们展现伟大的英雄们不为人知的一面,是成人的木偶剧。太夫、三弦、木偶这三者的绝妙平衡,把作品的含义发挥的淋漓尽致,其魅力超过了作品本身。
 1)太夫和三弦

      人形净琉璃的故事叙述者是被称为“太夫”的道白者。木偶随着太夫的叙述而表演。太夫不分年龄性别,所有的登场人物都由其一个人来分别担任。浑然各异的表现出各种人物的性格以及人情的微妙之处。不仅仅是这些,作为叙述者还要起到推动故事情节发展的角色。这里不是单纯的停留在景色的描述,还要看透登场人物生活的历史和他们的命运,有的叙述者有着神一般的看透能力。太夫为一座之首是过去木偶净琉璃的常事。名次表的坐徽的下面记有本座代表人物的艺名,叫做“纹下”,实际上纹下多数是由有实力的太夫来担任的,成为组织木偶净琉璃的指挥者。  
2)操控木偶的人

     近松活跃时期的木偶都是由一个人操弄的,以操弄手妻(tezuma)木偶的名人辰松八郎兵卫为代表的华丽的旦角木偶的表演非常受欢迎。这以后,享保19年(1734年),在芦屋道满大内监中由木偶的操弄人吉田文三郎表演与堪平、野堪平,从此三人操弄的时代kai始了。三人操弄的木偶比一人操弄的木偶大一圈,几乎与真人同等大小。住操弄人操纵木偶的头部和右手,左操弄人操纵左手,足操弄人操弄腿脚。这样可比一人操弄表演的更逼真,但缺点是一体的木偶由几个人操纵非常不自如。一人操纵时,木偶草弄人的意志直接通过自己的动作传给木偶,而三人操弄时三个人的心如果不和在一起的花,无法表演出自然的动作。这一不自如之处从技术上来克服,产生了时而华丽,时而英勇的木偶世界,经过足操弄10年、左操弄10年后才能当主操弄人,而要当主角操弄人则需yao有近40年的经验。正如“长寿也是必要技能之一”说的那样,学得的技术要经过长久的修业和完善才能在舞台上开花。
3)舞台

      木偶净琉璃的舞台特征是“手折(tesuri)”(屏风)和“船底”(操弄ping台)。“手折”是木偶演出上不可缺少的舞台装置。因为木偶总是在空中悬浮的状态下被操纵,没有手折的话操纵木偶的状态就完全被暴露出来。所有木偶的表演,都是在二尺八寸(约90厘米)的手折的上面进行的,另外,因为木偶是被举起来操纵的,为了把木偶操弄人的操纵位置降低,舞台被事先降低了一段。这很低的部分叫做“船底”。几乎所有的戏剧舞台都是平舞台,像这样有阶段的舞台构造是很稀少的。太夫和三弦演奏者坐的地板是旋转式的,舞台转换时前面和后面的太夫及三弦演奏者同时转180度交替位置,这也是木偶净琉璃独特的舞台结构,这一舞台结构称为“文乐mawashi(转台)”。


净琉璃  关东德岛县的阿波人形净琉璃
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